盛裝舞步配對賽——斗麗之舞，爭妍之秀

作為奧運會馬術(shù)比賽項目，盛裝舞步（Dressage）既是馬術(shù)的基礎(chǔ)，又是騎乘藝術(shù)最為華麗的表達方式。素有“馬上芭蕾”之稱的盛裝舞步是馬術(shù)中優(yōu)雅和華麗的典范。而去年才從國外引進的配對賽，讓比賽回歸盛裝舞步本質(zhì)，使得這項比賽的觀賞性和娛樂性得到升華，從而體現(xiàn)其更多的藝術(shù)價值。

盛裝舞步配對賽是一項傳統(tǒng)的歐洲賽事，它的法語表達為pas de deux。這個詞作舞蹈用時，指的是雙人芭蕾舞，而在馬術(shù)比賽中，它指的就是配對賽，這可見兩者在組織方式和藝術(shù)性上有很大的相似性。配對賽常常在歐洲的盛裝舞步表演和盛裝舞步比賽中出現(xiàn)。在盛裝舞步配對表演中，規(guī)則可能被暫時擱置在一旁，而趣味性和觀賞性則是騎手主要考慮的因素。在午餐會、慈善活動上，盛裝舞步配對表演時所選擇的音樂可能反映季節(jié)、事件等屬性，也可能與特定的團隊相呼應(yīng)，而消費是影響其表現(xiàn)形式的主要因素。在配對賽中，有競爭力的人馬組合必須包括動作和形象編排以滿足特定的技術(shù)要求，選擇的音樂要突出兩對人馬組合。由于兩對人馬組合在展示過程中更富有節(jié)奏性，對觀眾有很大的吸引力。這種比賽在國外體系成熟、形式多元，國內(nèi)雖然引進不久，但受眾群體擴大，觀眾反饋積極。此次在河北安平舉辦的盛裝舞步配對賽相比于其他傳統(tǒng)盛裝舞步賽事，吸引了更多的觀眾觀賽。

在此次中國馬術(shù)節(jié)盛裝舞步項目擔(dān)任裁判長的懷佩炘老師對配對賽給出了精準(zhǔn)的定義，“盛裝舞步配對賽為兩隊人馬組合同時在盛裝舞步比賽場地內(nèi)完成自選動作的配樂盛裝舞步賽事”。不同以往的著裝要求，配對賽允許騎手穿著騎士服以外的主題服裝。裁判依據(jù)技術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)表現(xiàn)而進行打分。在動作編排和音樂上，配對賽充滿挑戰(zhàn)性。在配對賽中人馬組合除了完成其規(guī)定動作外，還需考慮路線的均衡和創(chuàng)意以及場地的使用。接受我們的采訪時，懷佩炘老師為我們介紹了這項比賽的特色，“盛裝舞步配對賽是舞步比賽的傳統(tǒng)項目，更具藝術(shù)性、觀賞性、娛樂性，評分時融入更多審美考量，結(jié)合主題服裝、主題音樂，不僅體現(xiàn)單對人馬組合各自人馬舞步表現(xiàn)還體現(xiàn)雙人雙馬組合的豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力”。配對賽除了使觀眾受益外，“舞步配對賽通常會吸引力更多的青少年選手參加比賽”，這也對鼓勵青少年騎手投身于盛裝舞步比賽大有裨益。

在中國馬術(shù)盛裝舞步冠軍杯賽暨全運會盛裝舞步資格賽的配對賽決賽中，來自廣東隊的兩對人馬組合——騎手譚志勤和其策騎的馬匹“斯喀拉”以及騎手黃麗興和其策騎的馬匹“愛將”以68.500的得分獲得配對賽的冠軍。賽后，當(dāng)被問及配對賽帶來的益處和挑戰(zhàn)時，騎手譚志勤給出了自己的理解，“我個人覺得增加了配對賽為馬術(shù)運動增添更多的色彩。同時讓更多的人了解盛裝舞步，不分水平的高低，讓更多業(yè)余的騎手一起參與。不同之處是雙人配合難度更大，既要體現(xiàn)雙人路線上的整齊統(tǒng)一，更要體現(xiàn)雙人的默契”。在國內(nèi)新興的配對賽為業(yè)余騎手和專業(yè)騎手提供了同場競技的平臺。

為了探索奪冠背后的秘密，我們繼續(xù)追問這對獲勝陪檔的配對賽備賽過程中的細(xì)節(jié)?！拔覀冊跍?zhǔn)備配對賽期間，首先設(shè)計出我們自己的比賽路線。然后在配樂上，按照路線上馬匹的不同步法和不同動作配上不一樣的音樂。在服裝方面，我們的想法是保持馬術(shù)的高貴而選用了復(fù)古、大氣的服飾”。與廣東隊截然不同的是，獲得季軍的騎手搭檔先挑選音樂，再確定服裝，最后設(shè)計動作和路線。

河北省馬術(shù)隊的劉建偉策騎馬匹“青奧克拉多”，騎手陳旭策騎馬匹“青奧丹克斯”，這對師徒搭檔獲得季軍。因為時間和場地限制，這對搭檔從開始設(shè)計到比賽用時僅一周，而騎手陳旭接受專業(yè)舞步訓(xùn)練才半年?！皬囊婚_始我并沒有往加勒比海盜主題曲方面想，我只是想找一個平常的兩節(jié)拍的音樂。后來，我突然想到我曾經(jīng)看過的世界級舞步錦標(biāo)賽中騎手使用的音樂，他們剪切的音樂有急有徐、有快有慢。再加上我之前練過一段時間舞蹈，對音樂剪輯也算是有一些基礎(chǔ)。而加勒比海盜音樂節(jié)奏比較適合，但原聲大概有6分多鐘，而比賽科目要求時間在4-5分鐘。通過剪輯，快慢緩急都兼顧到了，我覺得還不錯。音樂有了，主題有了，服裝也就好辦了。然后，編排動作更多的是劉建偉教練在操心”。需要同時兼顧其他科目比賽的劉建偉教練直言準(zhǔn)備時間緊迫。“不斷地改進路線和音樂的配合。為了得分，我把科目改成了AB組合。訓(xùn)練的時間也不是太多。在最后備戰(zhàn)的四天，我們每一天重復(fù)同樣的音樂。同一個路線，要走很多遍”。

除了音樂和路線、動作的搭配，場地的使用編排也在裁判考核范圍之內(nèi)。場地使用的編排上，騎手需考慮場地的均勻使用、左右里懷的均勻編排；為了在最終比賽中使編排的路線實現(xiàn)均衡和創(chuàng)意，騎手需考慮將直線運動和曲線運動結(jié)合，使用創(chuàng)意路線（內(nèi)蹄跡線、四分線、大小角度對角線）增加動作編排得分。這對騎手最終經(jīng)受住了這些挑戰(zhàn)，用成績向我們證明了他們的努力。

盛裝舞步配對賽的引進和本土化無疑是成功的。目前來說，像國外一樣以這種表演形式直接獲得經(jīng)濟收益還為時尚早。懷佩炘老師也說：“馬術(shù)還是相對小眾的運動，希望未來有更多的馬術(shù)賽事，通過的馬術(shù)拓展、普及，帶動馬術(shù)產(chǎn)業(yè)商業(yè)化?！?/div>