角色的完美轉(zhuǎn)變 看到一位 65 歲的馬術(shù)表演大師，也許你會(huì)運(yùn)用天才的聯(lián)想能力將他的過去和馬術(shù)貴族、馬術(shù)世家相關(guān)聯(lián)，只是你們都想錯(cuò)了，我們眼前這位大師的藝術(shù)啟蒙源于一次印第安電影的拍攝，“沒有家人的影響，也沒有朋友的引薦，只能說是命運(yùn)的安排。我參與了一家法國馬場(chǎng)舉行的電影試鏡，導(dǎo)演錄用了我，讓我扮演一位在馬背上無鞍騎乘奔跑的少年?！盡ario 深受這支從美國遠(yuǎn)道而來的影視團(tuán)隊(duì)的影響，也從他們的身上感受到了投身馬術(shù)事業(yè)的激情所在。和馬在一起的舒適與自由讓他覺得這份生活是上帝饋贈(zèng)給人類最美妙的禮物，而這種被激發(fā)的馬術(shù)熱情注定了他的一生將與無數(shù)的馬匹相伴，共同在人生的舞臺(tái)上演繹精彩。 不過，與傳統(tǒng)的馬術(shù)表演者不同，Mario 的職業(yè)生涯是從馴馬師開始的，而這個(gè)身份讓他收獲了業(yè)界的無數(shù)贊譽(yù)。在看過著名的馬戲團(tuán) Sabas Circus 的表演后，Mario 對(duì)那些令他著迷的馬匹動(dòng)作有了初步的概念。馬匹每一次的坐下起立，馬匹對(duì)人類的完全服從，一個(gè)響指，一聲口令……這場(chǎng)表演更讓他堅(jiān)定了事業(yè)的方向。就這樣，他不停地參觀馴馬師的馬場(chǎng)，并拜師學(xué)藝，追隨當(dāng)時(shí)著名的西班牙馴馬大師 Athaide Revoneadon，深入學(xué)習(xí)專業(yè)知識(shí)。事實(shí)證明，這段經(jīng)歷對(duì)他的幫助很大。回到法國后，Mario 在馴馬中心租借馬匹訓(xùn)練，并與當(dāng)時(shí)在馴馬中心拍攝電影的特技負(fù)責(zé)人 Carliez 合作，在 18 歲就完成了人生第一部電影。 天才的腳步總是令尋常人望而興嘆。短短兩年的時(shí)間，Mario 又憑借自己的努力，開辦了一個(gè)馬術(shù)俱樂部。他為俱樂部購入了很多年輕馬，從此，調(diào)教馬匹變成了他最重要的工作，Mario 說：“在我之前游學(xué)的經(jīng)歷中，每每到一個(gè)新地方，我就會(huì)和馬販做生意，買四五匹不同品種的馬去訓(xùn)練它們，而通常需要訓(xùn)練很多匹馬，才有可能調(diào)訓(xùn)出一匹出色的馬。比如一匹 3 歲的馬，需要調(diào)訓(xùn)一個(gè)半月的時(shí)間，教它認(rèn)識(shí)馬鞍、左轉(zhuǎn)、右轉(zhuǎn)、慢步、快步、跑步……”馬匹 Schepa和 Lagarto，是 Mario 成名的得力助手。Schepa 跳入水中小舟的表演，充分展現(xiàn)了 Mario 的馬背特技；而 Lagarto 則善于協(xié)助他完成一些高等馬術(shù)表演（注：高等馬術(shù)可以說是古典馬術(shù)的縮影，同時(shí)也是馬術(shù)中最苛刻的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目）。這兩匹良駒均是 Mario 在1968 年購入的西班牙馬，從最基礎(chǔ)的教學(xué)開始，一直到1988 年，與他配合表演了整整 20 年。說到挑選馬匹的精髓，他強(qiáng)調(diào)是看它們是否充滿激情。Schepa 和 Lagarto 每次表演都能把 Mario 要求的各種類別的技巧相互融合，像是玩游戲一樣，它們喜歡從桌子上跳下去，或者是穿破玻璃，喜歡做皮亞夫、帕薩奇、西班牙慢步，它們是天生的表演藝術(shù)家。 將藝術(shù)延續(xù) 在堅(jiān)持夢(mèng)想的路上，Mario 結(jié)識(shí)了很多志同道合的朋友，他們一起討論表演的藝術(shù)以及動(dòng)作的技巧，總是有無窮的動(dòng)力去創(chuàng)新和完善。他們的精誠合作為馬術(shù)表演吸引了大量的觀眾，有很多人評(píng)價(jià)道：“Mario的團(tuán)隊(duì)讓我們明白馬術(shù)表演不僅僅是一場(chǎng)表演，我們收獲的只會(huì)更多。他們讓馬的姿態(tài)有了各方各面的呈現(xiàn)，整場(chǎng)表演是那么令人振奮，氣勢(shì)恢宏，美輪美奐。”的確， 20 世紀(jì) 70 年代初期的法國影視行業(yè)已向Mario 的馬術(shù)藝術(shù)張開了雙臂，接受了這位為馬術(shù)表演及電影奉獻(xiàn)著畢生精力的藝術(shù)家。在最純正的馴馬技藝基礎(chǔ)上，他開始不斷嘗試具有獨(dú)創(chuàng)性的、全新的表演方法。經(jīng)過他調(diào)教的數(shù)百匹馬為觀眾展示了令人嘆為觀止的藝術(shù)表演，他和他的表演馬也因此享譽(yù)全球。可以說，是天賦、努力和高效為 Mario 和馬匹贏得了在影視界的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。這么多年來，就是一種無法清晰定義的“感覺”讓他收獲了很多珍貴的東西，也讓外界羨慕甚至嫉妒他與馬匹間毫無障礙的交流與互動(dòng)，因?yàn)檫@是人與馬相處的最高境界。 他參與過的電影拍攝中，有《圣女貞德》、《黑神駒》、《007》等在國內(nèi)廣受好評(píng)的影視劇，合作過的巨星也不勝枚舉。Mario 同樣桃李滿天下，60% 的法國馬術(shù)表演師都是他的學(xué)生。今天，Mario 正式接收的20 多位學(xué)生正大量參與著馬術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)表演及電影的拍攝。在上海舉行的馬術(shù)文化節(jié)上，他的兩個(gè)學(xué)生完成了精彩而具有超高難度的馬背技藝。“上海馬文化節(jié)上我們展示的表演動(dòng)作是和中國內(nèi)蒙古的馬背特技有相似之處，都是起源于哥薩克騎兵。我認(rèn)為是內(nèi)蒙古人把這種技藝帶到了俄羅斯，俄羅斯的藝術(shù)家對(duì)其做了一些改變，然后就流傳到了法國。由于在中國，我的團(tuán)隊(duì)沒有自己的馬，所以和新馬的訓(xùn)練磨合只有短短的一周時(shí)間?？紤]到學(xué)生們的人身安全，我選擇了相對(duì)簡(jiǎn)單的表演內(nèi)容。不過從現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱烈反應(yīng)可以看出，簡(jiǎn)單并不意味著我們的表演不夠完美，而且這其中的難點(diǎn)是依然存在的，我們的表演者需要配合無韁直線奔跑的馬匹，并在急停時(shí)做到在馬的身體四周 360 度輾轉(zhuǎn)騰挪”，Mario 說：“如果將來有機(jī)會(huì)在中國獲得更多的訓(xùn)練時(shí)間，那么我可以結(jié)合中國五千年的馬文化歷史，為中國的觀眾呈現(xiàn)具有中國特色的精彩的表演動(dòng)作?！?/div> 不難發(fā)現(xiàn)，在 Mario 的大作中，經(jīng)常出境的要數(shù)西班牙馬和葡萄牙馬，因?yàn)樗鼈兩钍苓@位舞馬大師的喜愛。它們不僅有優(yōu)雅漂亮的外形，還有不斷適應(yīng)新動(dòng)作的能力，每匹馬都會(huì)做 3-4 種高技巧動(dòng)作。Mario 表演作品的一部分源于軍事作戰(zhàn)的技巧，通常一場(chǎng)需要 25 個(gè)步驟才完成的表演，就有 5 個(gè)步驟涉及到軍事騎術(shù)，它既是作為表演的基礎(chǔ)，也提升了表演的整體水準(zhǔn)，為演出增添了更多創(chuàng)意。迄今他導(dǎo)演過的演出中，最讓他自豪的有兩場(chǎng)表演，一場(chǎng)是在拉斯維加斯上演的《Excalibur》，另一場(chǎng)是在巴黎國家體育館舉行的大型表演《Ben Hur》，“要想導(dǎo)演一部成功的作品，我必須大量閱讀歷史書籍，更重要的是要建立與合作伙伴高效的溝通，演出工作讓我可以培養(yǎng)出優(yōu)秀的馬，賦予馬術(shù)藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)力，我很享受這份工作?！闭f到創(chuàng)作作品的靈感，Mario 都是通過平時(shí)對(duì)馬的觀察，結(jié)合自己的藝術(shù)感覺，編排動(dòng)作、選擇配樂和道具。在讓一匹馬接受一個(gè)新動(dòng)作的過程中，他也時(shí)刻關(guān)注著馬的福利，保護(hù)它們的頸部、背部不受到傷害。為了說服我們，他向我們展示了十幾部在歐洲廣受好評(píng)的作品，有古代馬戰(zhàn)車賽，還有《拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)》中馬勇敢跳進(jìn)水里的精彩畫面，還有法國索米爾學(xué)校的表演以及魔術(shù)大變活馬等，著實(shí)讓人大飽眼福！他對(duì)馬的癡愛從身份的轉(zhuǎn)換上也不難看出，從最初日復(fù)一日在馬房調(diào)教馬匹的馴馬師，到電影片場(chǎng)的馬術(shù)技術(shù)顧問，再到如今的馬術(shù)表演總導(dǎo)演，他在追逐夢(mèng)想的路上不斷地挑戰(zhàn)自我，卻從未偏離過馬術(shù)的軌道，因?yàn)轳R術(shù)及表演的魅力就是這樣令人無法抵擋。 |
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